作者简介
徐小虎(Joan Stanley-Baker)， 英国 牛津 大学东方研究所博士。生于南京，受中德父母影响，从小接受东 西方 文化 多元洗礼，小学和初中学业辗转受教于 罗马 、重庆和上海。大学进入以 教育 家杜威（John Dewey）所提倡的“从做中学”（learning by doing）而以 人文 教育与艺文 创意 知名的 美国 班宁顿学院（Bennington College, Vermont），开启了对视觉与表演 艺术 的热爱与直接参与性；又于普林斯顿大学进修 中国 艺术史 ，在研究方 法学 上条理严谨且分析敏锐的训练，为往后四十多年书画断代与艺术 评论 奠定坚实的基础。五十岁始前往英国牛津大学攻读硕士、博士学位。
1967—1971年，以笔名Jennifer S Byrd每周为《 日本 时报》（The Japan Times）撰写艺术评论专栏，其后持续在国际与 台湾 报章杂志上发表有关艺术、 建筑 、教育和 环境 方面的评论。1971年，为了解传统书画家与 收藏 家如何 鉴赏 笔墨，对书画鉴定家、收藏家及大书画家王己千（季迁）作数年的长期访问，后由台北《 故宫 文物 月刊》刊出中译《画语录》（第13, 15—29期，1984—1985）。1975年担任 加拿大 维多利亚 美术 馆首任东方艺术部部长，负责督导该馆以收藏日本文物为主的 亚洲 部门典藏和展演的全盘空间 设计 ，并进行中、日两国的藏品研究。
为了能够直接在故宫提画研究真假问题， 1980年移家台北，任教于台湾大学外文系。其间研发出有效的 英文 教学方式，并引进“小西园布袋戏团”，促成台湾传统艺术与 学术 界的首次连接。此时并完成本研究的初稿，以此于1984年赴牛津读取学位。课余参加学院、都市与大学赛船队，1986年为牛津大学研究生赛船队（OUGBC）的女队长；1987年夏天参加 古典 希腊 三排战舰Athenian Trireme 世界 首次海上实地演练Seatrials。1987-1990年，任教澳洲墨尔本大学艺术系所，授中国与日本艺术史课程，并于荣任“Fellow of Trinity College”。
回台湾后，于1991－1994年担任台湾清华大学艺术中心主任。并从1993年起，协助筹备台南 艺术学 院（后改制为大学）。1996年起，离开清华，正式担任台南艺术大学教授，首任学务长。于艺术史与艺术评论研究所 领导 研究生突破传统论文撰写模式，在书画断代鉴定上获得新发现。2006年退休至今，持续深入研究、发掘、 演讲 ，并教授书画专题讨论课程。
内容简介
一张中国 古代 绘画 里头藏了多少的纠葛？如果是某大师的真迹，那么，它透露大师创作时的特征又是什么呢？创作的时空背景是如何？而作品代表了哪些典型的风格？或者是一张假画，那么它与大师的真迹有哪种关联？是如实的临摹，对原作者的误解之作，甚至是全新的创造？面对这些真迹与后作的层层关系，作者以元代画家吴镇（1280—354）为研究对象，逐一分析出这位十四世纪艺术家的真迹与后世伪作群，同时开拓出一套清楚明瞭、完整又缜密的 方法 学，鼓励中国绘画史的学者和爱好者用开放的眼光，重新审视研究的对象，提出新的怀疑、厘清差异所在，进而重建更详实的“真相”。这不仅是探究创作者归属问题的专业人士应该 阅读 的一《被遗忘的真迹：吴镇书画重鉴》，论述过程中抽丝剥茧、脉络分明的交叉对照过程，就一般大众而言，读来也是引人入胜。但更重要的是中国艺术史长久以来对于书画时代风格的混乱 认知 状态，通过这一套方法学，将能够透析与解决各种真假画问题背后的实际状况。徐小虎(Joan Stanley-Baker)，英国牛津大学东方研究所博士。生于南京，受中德父母影响，从小接受东西方文化多元洗礼，小学和初中学业辗转受教于罗马、重庆和上海。大学进入以教育家杜威（John Dewey）所提倡的“从做中学”（learning by doing）而以人文教育与艺文创意知名的美国班宁顿学院（Bennington College, Vermont），开启了对视觉与表演艺术的热爱与直接参与性；又于普林斯顿大学进修中国艺术史，在研究方法学上条理严谨且分析敏锐的训练，为往后四十多年书画断代与艺术评论奠定坚实的基础。五十岁始前往英国牛津大学攻读硕士、博士学位。下载地址
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